不同于以往追光动画作品擅长取材神话传说，《长安三万里》选取了历史上真实存在的人物李白和高适，用动画形式展现大唐盛世，开始了更为广泛的题材挖掘。另据国家电影局备案结果，追光动画又立项了一部新作《聊斋：兰若寺》，由沈君乐和张雪杰编剧，预计2024年与观众见面，令人期待。

这一点，和香港七十年代末期影坛颇为类似。彼时，刘家良从张彻班底出走，执导出《少林三十六房》；洪金宝从黄枫手下的武指升任导演，拍出了《杂家小子》。袁和平以《蛇形刁手》扬名影坛，成龙因《师弟出马》声名鹊起，但两人之前都是给别人做替身的龙虎武师。这“四大家班”后来成为了八十年代香港影坛的半壁江山，炮制出一大批经典动作片。

基特·哈灵顿，第十五代哈灵顿从男爵大卫·哈灵顿之子。

电影有着自己的文化使命。理想化的盛唐存在于每个中国人的内心深处，永远给予我们民族精神的激励。但这些真实蛰伏在大唐之中的危机，才能更好地传递社会责任感和历史危亡感。哪怕是最理想主义的李白，仍然写下了无数含有忧患意识的诗句，如《古风其十八》，“鞍马如飞龙，黄金络马头。行人皆辟异，志气横蒿丘”，尽写官员之骄奢、民众之厌惧。这就是知识分子的警醒作用，也是对于自己文化使命的责任感。

没有资源这一点对于他们这种刚出道的年轻团体来说是很致命的，

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